Pogosto se zaradi svojevrstne interpretacije značilnosti njihovih poklicnih dejavnosti s strani pisateljev poraja veliko smešnih, zmotnih predstav o bistvu te vrste ustvarjalnosti. Zlasti se od nekaterih predstavnikov literarne obrti zlahka sliši, da je pisanje knjig, pravijo, preprosta zadeva. Dovolj je, kot zagotavljajo, začeti pisati in imeti le predstavo, v kateri smeri naj se zaplet razvija, ostalo pa je stvar muz in navdiha. A je res tako preprosto?
Na srečo, poleg velikega števila sebičnih avtorjev, ki si prizadevajo, da ne bi samo vzeli skrivnosti uspeha, ki so jih uspeli vzeti v grob, ampak tudi zmede privržencev, obstajajo tisti, ki po volji delijo najpomembnejša, osnovna načela ustvarjanja zapletenega umetniškega sistema, ki je običajno sprejet razlikovati kot umetniško delo. Učbenike, knjige za njihovo avtorstvo, številne članke in lekcije zlahka najdemo na širokih širinah interneta. Vendar pa tisti, ki nepošteno zaslužijo z zavajanjem novomeških avtorjev s podajanjem povsem neuporabnih in pogosto celo škodljivih nasvetov iz serije "Kako napisati uspešnico", še vedno uživajo veliko večjo priljubljenost in spoštovanje. Vse od tega, da je človek rad prevaran, vedno skuša zaobiti težave in najti lahek in preprost odgovor na težko vprašanje. Tako na primer včasih uspešni avtorji svetujejo, naj pri pisanju knjige ne uporabljajo posebnih pravil, temveč svoje občutke. Včasih pride do tega, da iz ust popolnoma zdrave osebe, ki je prodala več kot eno knjigo, slišite nasvet, da ne izmislite načrta, ne napišete opomb, ne poskušate sestaviti zaledja za vsak lik, ampak se samo usedete in pišete, zanašajoč se le na moč lastne domišljije. Takšen pristop k ustvarjalnosti je lahko koristen samo svetovalcu, ne pa tudi vsem, ki se odločijo za uporabo tega nasveta, saj je to najboljši način, da avtorja ubijejo in za vedno blokirajo pot v literarni svet.
Delo avtorja, kot je razvidno iz besed, izrekov in fragmentov življenjepisov uglednih pisateljev, ne zahteva nič manjšega vlaganja kot katera koli druga dejavnost ali bolje rečeno veliko več. Zloglasni Stephen King je na primer napisal toliko del, preden so njegove stvaritve začele objavljati, da ni bilo več prostora za letake z zavrnitvami, ki jih je obesil na žebelj. Seveda za to ne bi bilo dovolj, da bi napisal več del in se razburil, za vedno spustil roke. Avtor sam navaja ta primer v svoji biografiji. Toda vsak začetnik pisatelj naj se iz te izkušnje nauči lekcije zase. Konec koncev, še preden je Stephen King zaslovel s svojimi stvaritvami, mu je uspelo napisati toliko, kot se brezobzirni avtorji, včasih oslepljeni zaradi sijaja naključnega uspeha, ne trudijo. Seveda si lahko predstavljamo, da je tako nadarjena oseba nenehno v navdihu. Toda takšno domnevo lahko poda le nekdo, ki ni seznanjen s pogoji, pod katerimi je moral omenjeni avtor delati na samem začetku svoje kariere.
Zato je treba vedeti in razumeti, kako je urejeno katerokoli delo in česa se lahko iz tega znanja naučimo. In ni tako težko, kot se morda zdi.
Osnova dela je praviloma vedno ideja. Ideja ali sporočilo, ki ga avtor želi prenesti bralcu, tvori zaplet in zaplet vpliva na to, kakšni bi morali biti liki, liki. Zaenkrat pa se nastanimo na ploskvi in ostale pustimo brez nadzora, saj lahko iz razlage vseh tankosti teh konceptov - idej, zapletov in junakov - sestavite celo knjigo. To je zapletenost literarnega dela, vedno bolj se učiš, vanj se potopiš, kot da je v brezdlučni votlini, a še vedno ni bilo najdenega, ki bi prišel do dna.
In zaplet je značilen - logika. Kot rečeno, je vse preprosto. Toda tu je vprašanje, ki bo situacijo nekoliko razjasnilo: zakaj je linearna ploskev tako priljubljena? Zakaj se avtorji tako pogosto zatekajo k temu konkretnemu načinu pripovedovanja, kljub temu, da obstajajo dobra dela, ki se jih spominjamo in poudarimo prav zaradi izrednega sloga, izraženega z nedoslednim odpiranjem dela v poljubnem, zdi se, vrstnem redu? In vse zato, ker človeška zavest ne more dojemati sveta drugače kot z vzpostavljanjem vzročno-posledičnih odnosov. Pravzaprav je logika ohranjena tudi v delih z nelinearno ploskvijo, vendar se ne razkrije takoj in ne na običajen način, temveč z uporabo nestandardne pripovedi. Če gremo še dlje v svoje argumente, lahko varno rečemo, da je v katerem koli delu, v kateri koli knjigi, v katerem koli filmu, zgodbi, pesmi na voljo lastna logika, okvir, na katerem je zgrajen preostali del umetniškega projekta, ne glede na to, kateri sferi ustvarjalnosti pripada..
Pravzaprav to pomaga določiti prioritete novinca avtorja. Na srečo logika ni tista amorfna, brezoblična navdihujoča psevdo-ustvarjalna definicija nadarjenosti, za katero se nekateri pisatelji skrivajo, ko iskreni sledilci poskušajo odkriti svoje ustvarjalne skrivnosti. Logika je dobro opredeljen, formuliran predmet, ki omogoča njegovo preučevanje in uporabo pri delu. Tako je mogoče določiti najpomembnejšo sestavino literarnega dela z vidika avtorja, in sicer idejo. Z drugimi besedami, obljuba. Kar avtor poskuša prenesti bralcu. Treba je dobro razmisliti in čim natančneje oblikovati, katera ideja bo sledila v vsakem poglavju od začetka do konca dela. Potem morate izbrati pravi zaplet, ki bo najbolj popoln, natančen in kar je pomembno, bralcu je jasno razkriti misli avtorja. To se sliši kot izbor podrobnosti, če pa se v tem pogledu izgubi tudi kreativni princip, potem to pravzaprav ni tako, saj je vse ravno obratno. Pred avtorjem je naloga le, da poveže podrobnosti mehanizma, vendar ima na voljo neskončno število tako samih delov kot načinov njihove povezave. Pomembno je le vedeti, da v nobenem primeru ne smemo zanemariti logične komponente.
Delo mora biti od prve besede do zadnjega stavka prežeto z določenim pomenom, ki ga je določil avtor, in mora biti v skladu z zastavljenim ciljem. In vse ostalo je ustvarjalnost, saj toliko avtorja prepuščaš avtorjevi presoji, da ne boš šel daleč samo po logiki.
V literaturi obstaja veliko pravil, ki se jih lahko in včasih je treba prekršiti, vendar nikoli ne morete iti proti logiki. Navsezadnje se lahko prepira, ali naj bo hiša iz opeke, lesa, kamna, okroglega, kvadratnega, enonadstropnega ali več nadstropij, ni pa se mogoče strinjati z izjavo, da je dovolj, da material naključno vržemo na eno mesto, na katerem bo stavba zgrajena sama. Zato je logika pisateljev najboljši prijatelj.
