Številni režiserji ruske in sovjetske scene so pri ustvarjalnem pristopu k gradnji prizorov pripisovali velik pomen. To so bili tako ugledni režiserji kot G.A. Tovstonogov, A. V. Efros, K. S. Stanislavsky, E.B. Vakhtangov, V.E. Meyerhold, A.Ya. Tairov in drugi. Prizorišče mise en-en iz francoščine prevedla mise en scène - umestitev na oder. Se pravi lokacija akterjev v igralnem okolju v predpisanih kombinacijah med seboj in okolju v različnih obdobjih predstavitve ali snemanja.
Namen scenske postavitve je s fizičnimi in zunanjimi interakcijami med akterji prikazati svoje notranje izkušnje, bistvo konflikta njihovega odnosa, čustveno vsebino, logiko odrskega delovanja, zaviti v estetsko obliko. Cilji odrske postavitve so spretno preusmeriti pozornost gledalca iz ene akcije v drugo.
Prizorišče mise-en-scene kot umetniška podoba je režiserjev jezik, živo sredstvo za prenašanje režiserjeve namere tako v gledališču, v kinu kot celo na fotografiji. Sposobna je izrazne umetniške akcije (glasbene, vizualne, svetlobne, barvne, hrupne itd.) Združiti v eno harmonično celoto. Zato je režiser v tesnem sodelovanju ne le z igralci, ampak tudi z umetniki itd.
Umetnost uprizoritve je režiserjeva posebna sposobnost razmišljanja s plastičnimi podobami. Žanr in slog predstave ali filma se kažeta v naravi odra. Več zaporednih prizorov mise-en-en odraža režiserski potek produkcije ali predstavlja režisersko risbo. Sestavni deli vsake stopnje so zaporedni prehod iz enega dejanja v drugega.
Vsak mise-en-prizor, pa tudi na platnih umetnin, ima svojo kompozicijo, torej je organiziran v določenem odrskem prostoru tako, da gledalcu prikaže vse sestavine duhovnega življenja junakov, njihov tempo-ritem in fizično počutje. Zato na gledaliških univerzah, kjer se poučujejo režije, veliko pozornosti posvečajo učenju študentov zakonitosti kompozicije v vizualni umetnosti, pa tudi psihologije.
Scenski prizori so najpogosteje centrifugalni, ko se vsi akterji, ki sodelujejo v njem, ponavadi odrinejo drug od drugega. In tudi centripetalno. V tem primeru se vsi udeleženci scenske produkcije nagibajo drug k drugemu. Paradoksalnost, kontrapunkt, restriktivna grafika, plastični kontrast, resničnost, spontanost in vitalna osnova - to so glavne lastnosti mise-en-scene.
Vrste prizorov mise-en-scene se med seboj razlikujejo po svoji konstrukciji. Ko se liki poskušajo preseliti izven odra, kot da v celoti projicirajo na drug kraj, je mise-en-scene projektiven. Po naravi gibanja na odru ločimo dinamično in statistično.
Najpogostejše definicije mise-en-scene so geometrijske. V zvezi s prizorom - diagonalno, čelno, krožno, krožno itd. In proti sredini odra - ekscentrično in koncentrično. Glede glasnosti prizora - kubičnega, valjastega, piramidalnega itd.
Tudi zaradi narave mise-scene so možne ironične, stroge, hiperbolične realistične in metamorfne narave. V gledališki terminologiji je običajno uprizorjene prizore razdeliti na glavne, ne-glavne, prehodne, vozliške, storitvene, prehodne, podporne, neizogibne in dokončne.
V vsakem mise-en-scenu je najbolj presenetljivo glavno dejanje, ki je njegovo kompozicijsko središče. Vse druge operacije bi morale biti podrejene temu spektaklu. Za to imajo igralci določene trike. Kompozicijski center mise-en-scene je ponavadi natančno osvetljen, da se osredotoči pozornost gledalca.
Da bi se igralci pravilno postavili na oder, se režiser običajno osredotoči na to, da gledalca gledalca vidi gledalec, ki sedi sredi 11. in 13. vrste. V procesu ponovne predstave skozi neposredno interakcijo in intuicijo samih akterjev se lahko nehote rodi ekspresivna mise-scena.
Ena temeljnih razlik med kinematografskim odrom in gledališčem je, da se gledalci v gledališču soočajo s potrebo, da ločijo posameznega od splošnega in predstavo dojemajo analitično. Toda v kinu, nasprotno, gledalec v bistvu vidi dele spektakla in v njih znova vzpostavi generala.
Vrstni red prizorišč v fotografiji, kinu, gledališču in slikanju je enakovreden. Na fotografiji so tudi uprizoritveni prizori, ki vključujejo poglede udeležencev in njihov zmagovalni položaj. Vsaka odrska igra gledalca pripelje do bistva režiserjeve ideje.
